7 молодых мировых продюсеров, которые создают современную музыку

За большими исполнителями всегда стояли такие же большие продюсеры, чье оригинальное видение помогало сырым талантам стать настоящими легендами. Джорджа Мартина называли «пятым битлом», Малкольм Макларен вывел панк с андеграунда и запечатлел в истории Sex Pistols, звукоинженер Алан Парсонс повлиял на звучание «The Dark Side Of The Moon».

Но времена изменились: сегодня для написания и сведения музыки хватает смартфона, а многим звездным саунд-продюсерам нет и 20 лет. Comma собрала для вас информацию о самых крутых.



Стиву всего 19, а все продюсинг он делает на своем iPhone 6. Подключение гитару или бас через iRig, вокал записывает прямо на телефон - и все это в одном мобильном приложении Garage Band.



В 2015-м с легкой руки брата Thundercat, Джамили Бруннера, Стив стал сессионным басистом группы The Internet. Когда их «Ego Death» получил номинацию на «Грэмми» как лучший урбан-альбом, юноша всерьез задумался о музыкальной карьере. Тогда парень учился в школе в 40 километрах от студии, да еще и не имел компьютера и любой музыкальной аппаратуры, поэтому он просто хакнув телефон, накачал музыки и приложений - и все свободное время и по дороге в школу писал биты и демки .

Как-то DJ Dahi привел Стива в студию к Кендрика Ламара, чтобы вместе поработать над ритмами. В перерыве подросток поставил несколько собственных демок, и они заинтересовали рэпера значительно больше, в частности «Was not There». «Сбрось этот трек и запиши мой номер», - сказал Кендрик. Так зародилась композиция «PRIDE.» С его альбома «DAMN.», В которой Стив Лейси указан как продюсер.



Даже после реактивного старта на ключевом альбоме 2017 года, имея доступ к оборудованию в крутых студиях, Стив до сих пор полностью полагается на свой смартфон. По его мнению, в первую очередь важны выполнения и чувства, вложенные в песню, и не имеет значения, какое железо ты используешь.


Одна из новых продюсерских работ Стива





Обложка альбома «99,9%»

Льюис Кевин Селестин был окружен музыкой с детства - дома постоянно звучали Майкл Джексон и Боб Марли, а его тетя записывала на видеокассеты музыкальные клипы, которые он смотрел вместо мультиков. В 12 Льюис с младшим братом начали записывать свое пение в подвале. А когда их кузен загрузил на домашний компьютер Virtual DJ, парень всерьез заинтересовался битами и начал миксовать все пластинки, которые были в доме.

Его заметили в 2012-м, когда ремикс на «If» Дженет Джексон завирусився через SoundCloud тысячами прослушиваний за пару часов. Тогда он хотел быть рэпером, но неофициальные миксы, записанные на пиратском Fruity Loops, привлекли внимание танцевальной сцены. Ремиксы на Amerie и Missy Elliot закрепили популярность, поэтому в 20 лет Льюис бросил учебу и отправился в первый диджейский тур.

Реализовать авторский материал ему удалось после сделки с XL Recordings. Кроме продюсирования треков для десятков артистов от Chance The Rapper Мэри Джей Блайдж, в 2016 году Kaytranada выпустил блестящий дебютный альбом «99,9%» с участием Крейга Дэвида, Андерсона Пака, BadBadNotGood и других друзей по работе.


Спродюсированно Кайтранадою



Еще будучи подростком, Алехандро Ґерси под псевдонимом Nuuro стал известным поп-певцом в родной Венесуэле. Но это не объясняет, как локальная звезда превратилась в консультанта Канье Уэста и продюсера пяти песен альбома «Yeezus». Тем не менее, когда менеджеры рэпера обратились к Алехандро, он прислал свой наименее пригоден для коммерческой музыки материал - как видение того, что хочет писать он сам, и если им такое не подходит, он не подстроится.

Коллаборация с Канье открыла продюсеру большую игру, в которой он берется только за проекты, интересные ему творчески - как дебютник FKA Twigs или «Endless» для Фрэнка Оушена.



Любовь к фортепианной музыки и клубной культуры, классическое образование и тяжелые авангардные аранжировки - Алехандро не любит жанровые рамки, поэтому неудивительно, что он подружился с Бьорк. Если в 2015 году продюсер приложил руку к семи треков ее пластинки «Vulnicura», то прошлогоднюю «Utopia» они написали и спродюсировали вполне вдвоем, сбрасывая друг другу демки и дорабатывая их. И именно Бьорк вдохновила Алехандро снова спеть, отвести пения больше места в сольных работах.

"Когда я был маленьким, то говорил, что не пишу музыку, а получаю эмоциональный катарсис. Для меня уязвимость означает смелость, открытость, и именно это дает мне музыка".

Клип к сольному альбому «Arca»



Швед познакомился с актером, сценаристом и музыкантом Дональдом Гловером на съемках сериала «Community». В свободное от проекта время они начали делать треки вместе. Людвиг помог написать и спродюсировал большинство релизов Childish Gambino - от хип-хоповый микстейп к многослойной фанковой пластинки «Awaken! My Love »- и уже работает над следующим альбомом, намеченным на 2018 год.


Как создавался трек Childish Gambino «Redbone»

Одна из самых свежих работ Людвига - оркестровая музыка для «Черной Пантеры» режиссера Райана Куглера, с которым музыкант тоже работает почти 10 лет. Готовясь к работе над супергеройский экшн, Ґоранссон путешествовал по Африке, чтобы лучше понять контекст. Свою музыку он насытил захидноафриканьскимы инструментами, в частности «говорящим барабаном» и флейтой тамбинь.





В 9 лет канадка Эбони Наоми Ошунринде имела домашний компьютер и клавиши Cassio. Впоследствии она засела за музыкальный софт, в 15 победила на конкурсе битмейкеров в Торонто, а в 16 начала карьеру в музыкальном бизнесе - Jay-Z использовал ее бит в своей песне «Crown». Так как в школе задавали много домашки, единственную возможность работать в студии - в пятницу - девушка использовала на полную, по 12:00 подряд.

Музыкальные амбиции продюсер подтверждает настойчивостью - в 2015-м она послала бит Дрейку просто в личные сообщения в соцсетях, и тот взял его для трека «Used To». В том же году WondaGurl уже записывала дополнительный продакшн для хита Рианны «Bitch Better Have My Money». Сейчас ей 21.

"В детстве у меня не было друзей, зато имела глючный комп. А теперь родители постоянно присылают мне фото своих маленьких девочек с подписями« Вы вдохновили моего ребенка писать биты, спасибо »".

Хотя в Тов Эгелем нет шумных коллабораций, в свои 20 она изрядно развивает женское диджейство в Швеции и мире. Она начала миксовать музыку в 15 лет, когда старший брат установил ей Ableton, но в отличие от WondaGurl, программы давались ей труднее, а особого интереса к музыке не было. Разрыв с парнем стал творческим катализатором. Уже после первого опубликованного трека на SoundCloud на Тов обратил внимание диджейский лейбл STAYCORE, с которым она сотрудничает до сих пор.

"Обычно со мной связывались только ребята, это вызвало дискомфорт, а серьезно относились ко мне единицы. Я поняла, что мне нужны девушки вокруг, чтобы чувствовать себя безопасно".

Она сделала в Facebook закрытую группу Sister для девушек-диджеев, которые могли бы помогать друг другу с оборудованием и продюсированием. Чтобы об их музыку узнавало больше слушателей, Sister организовали серию миксов на SoundCloud, которые выпускаются ежемесячно и насчитывают уже 39 эпизодов.






Адам Кинг Фини начал крутить пластинки в 13 лет, а свой первый бит, нарезанный на стареньком MPC, продал за $ 250 в 17.

Продюсер вывел собственную методику создания сэмплов во время работы над «Talking in Codes» для 50 Cent. За основу трека он взял «The Traitor» молодых последователей классического соула и фанка Menahan Street Band. Несмотря на ретроспективное звучания, срезанный сэмпл звучал недостаточно винтажно для Адама, и он связался с лидером группы, записал ту самую мелодию и «состарил» на продакшене. Этот опыт заложил первый кирпич в фирменную манеру Фрэнка Дьюкс - записывать новое так, чтобы звучало как обновленный раритет.


В этой песне Дьюкс использовал сэмпл из «Killing Time» Николаса Джаара

Нарезку чужих битов Адам оставил в прошлом и начал писать партии сам, собирая музыкальные идеи в одну библиотеку. Вскоре его сэмплы начали разлетаться, как киевская лепешка. Пользователями его коллекции Kingsway Library стали Дрейк, Эминем и Future.

С молодыми исполнителями продюсер работает лично - он ставил звук в третьем альбоме BADBADNOTGOOD и «Old» Дэнни Брауна, который до сих пор остается самым чартов успехом рэпера. Адам сам пишет гитары, бас и барабаны. Старые клавиши для Канье Веста в треке «Real Friends» - тоже его работа.