7 молодих світових продюсерів, які створюють сучасну музику

За великими виконавцями завжди стояли такі ж великі продюсери, чиє оригінальне бачення допомагало сирим талантам стати справжніми легендами. Джорджа Мартіна називали «п’ятим бітлом», Малкольм Макларен вивів панк з андеґраунду і закарбував у історії Sex Pistols, звукоінженер Алан Парсонс вплинув на звучання «The Dark Side Of The Moon».

Та часи змінились: сьогодні для написання і зведення музики вистачає смартфону, а багатьом зірковим саунд-продюсерам немає і 20 років. Comma зібрала для вас інформацію про найкрутіших.



Стіву всього 19, а весь продюсинг він робить на своєму iPhone 6. Підключає гітару чи бас через iRig, вокал записує прямо на телефон — і все це в одному мобільному додатку Garage Band.



У 2015-му з легкої руки брата Thundercat, Джаміла Брунера, Стів став сесійним басистом гурту The Internet. Коли їхній «Ego Death» отримав номінацію на «Греммі» як найкращий урбан-альбом, юнак всерйоз задумався про музичну кар’єру. Тоді хлопець учився у школі у 40 кілометрах від студії, та ще й не мав комп’ютера і будь-якої музичної апаратури, тож він просто хакнув телефон, накачав музики і додатків — і весь вільний час та по дорозі у школу писав біти і демки.

Якось DJ Dahi привів Стіва у студію до Кендріка Ламара, щоб разом попрацювати над ритмами. У перерві підліток поставив кілька власних демок, і вони зацікавили репера значно більше, зокрема «Wasn’t There». «Скинь цей трек і запиши мій номер», — сказав Кендрік. Так зародилася композиція «PRIDE.» із його альбому «DAMN.», у якій Стів Лейсі зазначений як продюсер.



Навіть після реактивного старту на ключовому альбомі 2017 року, маючи доступ до обладнання у крутих студіях, Стів досі повністю покладається на свій смартфон. На його думку, першочергово важливі виконання та почуття, вкладені у пісню, і не має значення, яке залізо ти використовуєш.


Одна з нових продюсерських робіт Стіва





Обкладинка альбому «99,9%»

Л’юіс Кевін Селестін був оточений музикою з дитинства — вдома постійно звучали Майкл Джексон і Боб Марлі, а його тітка записувала на відеокасети музичні кліпи, які він дивився замість мультиків. У 12 Л’юіс із молодшим братом почали записувати свій спів у підвалі. А коли їхній кузен завантажив на домашній комп’ютер Virtual DJ, хлопець всерйоз зацікавився бітами і почав міксувати усі платівки, що були у домі.

Його помітили у 2012-му, коли ремікс на «If» Дженет Джексон завірусився через SoundCloud тисячами прослуховувань за пару годин. Тоді він хотів бути репером, але неофіційні мікси, записані на піратському Fruity Loops, привернули увагу танцювальної сцени. Ремікси на Amerie та Missy Elliot закріпили популярність, тож у 20 років Л’юіс кинув навчання і вирушив у перший діджейський тур.

Реалізувати авторський матеріал йому вдалося після угоди з XL Recordings. Окрім продюсування треків для десятків артистів від Chance The Rapper до Мері Джей Блайдж, у 2016 році Kaytranada випустив блискучий дебютний альбом «99,9%» за участі Крейга Девіда, Андерсона Пака, BadBadNotGood та інших друзів по роботі.


Спродюсовано Кайтранадою



Ще будучи підлітком, Алехандро Ґерсі під псевдонімом Nuuro став відомим поп-співаком у рідній Венесуелі. Але це не пояснює, як локальна зірка перетворилась на консультанта Каньє Веста і продюсера п’яти пісень альбому «Yeezus». Тим не менш, коли менеджери репера звернулися до Алехандро, він надіслав свій найменш придатний для комерційної музики матеріал — як бачення того, що хоче писати він сам, і якщо їм таке не підходить, він не підлаштується.

Колаборація із Канье відкрила продюсеру велику гру, у якій він береться лише за проекти, найцікавіші йому творчо — як дебютник FKA Twigs чи «Endless» для Френка Оушена.



Любов до фортепіанної музики та клубної культури, класична освіта та важкі авангардні аранжування — Алехандро не любить жанрові рамки, тому не дивно, що він подружився із Бьорк. Якщо у 2015 році продюсер доклав руку до семи треків її платівки «Vulnicura», то минулорічну «Utopia» вони написали і спродюсували цілком удвох, скидаючи одне одному демки і допрацьовуючи їх. І саме Бьорк надихнула Алехандро знову заспівати, відвести співу більше місця у сольних роботах.

"Коли я був малим, то казав, що не пишу музику, а отримую емоційний катарсис. Для мене вразливість означає сміливість, відкритість, і саме це дає мені музика".

Кліп до сольного альбому «Arca»



Швед познайомився із актором, сценаристом і музикантом Дональдом Гловером на зйомках серіалу «Community». У вільний від проекту час вони почали робити треки разом. Людвіг допоміг написати та спродюсував більшість релізів Childish Gambino — від хіп-хопових мікстейпів до багатошарової фанкової платівки «Awaken! My Love» — і вже працює над наступним альбомом, наміченим на 2018 рік.


Як створювався трек Childish Gambino «Redbone»

Одна з найсвіжіших робіт Людвіга — оркестрова музика для «Чорної Пантери» режисера Райана Куглера, із яким музикант теж працює майже 10 років. Готуючись до роботи над супергеройським екшном, Ґоранссон подорожував Африкою, аби краще зрозуміти контекст. Свою музику він наситив західноафриканьскими інструментами, зокрема «розмовляючим барабаном» і флейтою тамбін.





У 9 років канадка Ебоні Наомі Ошунрінде мала домашній комп’ютер і клавіші Cassio. Згодом вона засіла за музичний софт, у 15 перемогла на конкурсі бітмейкерів у Торонто, а у 16 почала кар’єру у музичному бізнесі — Jay-Z використав її біт у своїй пісні «Crown». Так як у школі задавали багато домашки, єдину можливість працювати у студії — у п’ятницю — дівчина використовувала на повну, по 12 годин підряд.

Музичні амбіції продюсерка підтверджує наполегливістю — у 2015-му вона надіслала біт Дрейку просто в особисті повідомлення у соцмережах, і той узяв його для треку «Used To». Того ж року WondaGurl уже записувала додатковий продакшн для хіта Ріанни «Bitch Better Have My Money». Зараз їй 21.

"У дитинстві я не мала друзів, зате мала глючний комп. А тепер батьки постійно надсилають мені фото своїх маленьких дівчат із підписами «Ви надихнули мою дитину писати біти, дякую»".

Хоч у Тов Егелі немає гучних колаборацій, у свої 20 вона неабияк розвиває жіноче діджейство у Швеції та світі. Вона почала міксувати музику у 15 років, коли старший брат встановив їй Ableton, та на відміну від WondaGurl, програми давалися їй важче, а особливої цікавості до музики не було. Розрив із хлопцем став творчим каталізатором. Вже після першого опублікованого треку на SoundCloud на Тов звернув увагу діджейський лейбл STAYCORE, із яким вона співпрацює і досі.

"Зазвичай зі мною зв’язувалися лише хлопці, це викликало дискомфорт, а серйозно ставились до мене одиниці. Я зрозуміла, що мені потрібні дівчата навколо, щоб почуватись безпечно".

Вона зробила у Facebook закриту групу Sister для дівчат-діджеїв, які могли б допомагати одне одному з обладнанням та продюсуванням. Аби про їхню музику дізнавалося більше слухачів, Sister організували серію міксів на SoundCloud, які випускаються щомісяця і налічують вже 39 епізодів.






Адам Кінг Фіні почав крутити платівки у 13 років, а свій перший біт, нарізаний на старенькому MPC, продав за $250 у 17.

Продюсер вивів власну методику створення семплів під час роботи над «Talking in Codes» для 50 Cent. За основу треку він узяв «The Traitor» молодих послідовників класичного соулу та фанку Menahan Street Band. Не зважаючи на ретроспективне звучання, зрізаний семпл звучав недостатньо вінтажно для Адама, тож він зв’язався із лідером гурту, записав ту саму мелодію і «зістарив» на продакшені. Цей досвід заклав першу цеглину у фірмову манеру Френка Дьюкса — записувати нове так, щоб звучало наче оновлений раритет.


У цій пісні Дьюкс використав семпл із «Killing Time» Ніколаса Джаара

Нарізку чужих бітів Адам лишив у минулому і почав писати партії сам, збираючи музичні ідеї в одну бібліотеку. Невдовзі його семпли почали розлітатись, як київська перепічка. Користувачами його колекції Kingsway Library стали Дрейк, Емінем та Future.

Із молодими виконавцями продюсер працює особисто — він ставив звук у третьому альбомі BADBADNOTGOOD та «Old» Денні Брауна, який досі лишається найбільшим чартовим успіхом репера. Адам сам пише гітари, бас та барабани. Старі клавіші для Канье Веста у треці «Real Friends» — теж його робота.